家家有本难念的经，纳德由于女儿是不是出国的事与老婆辩论最后堕入婚姻分裂的地步，这一切的原由是由于纳德痴呆的父亲在伊朗无人赐顾帮衬，这也是全部故事的原由，家庭责任与本身的解放与选择格格不进，片中的女性都是伊朗社会中的弱势群体，既要承当起身庭的重任，也要束厄局促与宗教与道德，非论是西敏仍是瑞茨，都背负侧重重承担，相对两人丈夫之间的直接针锋相对，西敏与瑞茨承受的工具要比他们多的多，对瑞茨而言，是实际、家庭、与崇奉的压力，对西敏而言，是家庭责任与自我选择的压力，她们才是全部事务中的最年夜受害者，而纳德的女儿，在短暂的时候里面，承受了本不是她这个春秋应当承受的各类压力，而她所收成的，恰是残暴的成长，她的选择对她本身而言自己就是一次分手，这个分手实在就是是人成长的两个阶段血淋淋的分手。

当一个又一个的路人甲乙，酿成我们眼中熟习的目生人，我们仿佛是来看帅哥美男，老家伙，老妞，老爸，老妈，军官等等等，像汗青讲义里难念难记又不主要的成堆成群的小人物。

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这类人物设定气概至今为止，也在主流美式纯贸易片子中独一无二!!!（别的作为本片的最年夜援助商，也是本片片子周边玩具的制造商hasbro(孩之宝)也来了一次罕有的恶趣味，电影里把本身最年夜竞争敌手mattel(美泰)玩具的招牌产物芭比娃娃好好的熬煎和欺侮了一番，对年夜洋彼岸这对在行业内关系犹如可口可乐和百事可乐般关系奥妙的两个玩具界年夜厂来讲，这也算是罕有的一次对敌手的潜嘲讽。...